先從透視開始找到正確的透視中心點并將產(chǎn)品用適合的透視方法表現(xiàn)出來應該不會太難。應該優(yōu)先去實現(xiàn)純粹的、未經(jīng)改變的成像效果,透視應該將產(chǎn)品展示出我們對其最自然的觀感。如果采取這樣的視角,就不應該出現(xiàn)偏離本質表現(xiàn)的內容表達。 在這種關系中, 考慮發(fā)表后的照片的觀察角度也是非常重要的。 如照片的觀察角度和拍攝時的視角應該為實現(xiàn)未經(jīng)改變的觀感而盡可能統(tǒng)一。

此處,原則上我們經(jīng)常使用長焦鏡頭,因為它不會過于強調透視,這樣可以達到我們想要的未經(jīng)改變的圖像再現(xiàn)效果。 長焦鏡頭也能在多個被攝對象組合的拍攝中,將離相機較近和離相機較遠的物體的大小比例比較真實地反映出來。

光線的運用
光線的運用有兩個主要任務: 負責呈現(xiàn)物體的立體感并突顯其材質的質感。立體感首先是通過光影產(chǎn)生的,一方面是落在物體本身上的光影,另一方面則是落在背景和底景上的光影。三維效果可以通過光線的運用來實現(xiàn),而且不一定非得使用側光, 逆光或正面光也能獲得充滿立體感的成像。

對于質感 的表現(xiàn)來說, 我們必須將所有的潛力發(fā)揮在光線的運用上。 例如拍攝玻璃,就需要能夠表現(xiàn)其透明特性的光線,而拍攝鉻鋼就應該使其出現(xiàn)耀眼的閃光,拍攝毛織品就應該使其顯得輕盈柔軟。這三個例子已經(jīng)能夠顯示出用光選擇的巨大跨度了。光譜的范圍包括從直接強烈的環(huán)形閃光燈或聚光燈到通過反光板的間接而非常柔和的光線。沒有什么簡單的定律可以使用,因為產(chǎn)品攝影的范圍實在太廣, 太多種多樣了。 這使得它富有極大的挑戰(zhàn)性和探索性, 甚至打破規(guī)律可能在個案中會起到非常理想的效果。 不過, 我還是試圖根據(jù)一些典型個案來闡述光線運用的基本特點。

相機
在相機方面,產(chǎn)品拍攝是單軌相機的專屬領域。一方面,它可通過沙姆定律實 現(xiàn)對景深的擴展;另一方面, 在垂直或水平方向對透視偏移的矯正也需要單軌相機或適合的移軸鏡頭發(fā)揮作用。 此外, 單軌相機能夠提供本質上更大的調整余地, 因為配備的鏡頭能夠提供更大的成像范圍, 還能大幅度地移軸傾斜和推移。相反,移軸鏡頭只能提供有限的調整可能。與普通定焦鏡頭相反,其成像范圍雖然略有擴大, 但和單軌相機的鏡頭仍然不可比擬,只是二者之間的折中之選。在足夠高的拍攝分辨率下, 由于相機握持傾斜而產(chǎn)生的垂直或水平的偏移也能通過后期的圖像處理去除。但正如我所想的,這可能會錯誤地導致比原有照片更糟糕的結果。在此處,雖然對照片內容進行了重新計算,并由此使得原片發(fā)生畫質損失, 如果修正不夠徹底,且照片的分辨率比實際應用需要分辨率的要大一些,在不可見的區(qū)域內仍然會出現(xiàn)損失。我們也想到了單軌相機的調整和偏轉同樣會導致圖像轉換損耗。 首先, 我們會根據(jù)相對較低的MTF值向圖像區(qū)域的邊緣部分移動。第二,數(shù)字感光元件會完美無瑕地處理傾斜射入的光線。如此看來,將有偏移問題的照片在后期的照片處理中修正是可以使用的選擇。

在景深不足方面則是另一種不同的表現(xiàn)。 在遇到景深擴展的被攝對象和與視線方向垂直偏移的焦平面時, 甚至大幅度縮小光圈對于完全清晰的構圖來說都是不夠的, 尤其是在近距離拍攝時。 鏡頭平面在視線方向的軸上不能偏轉, 我們無法用光學手段解決這個問題。 此處,只有進行一系列焦平面不同的拍攝, 然后將一系列照片組合成一張絕對清晰的照片才能真正解決問題。幸運的是,一位烏克蘭的科學家接手了這個問題, 并開發(fā)了Helicon Focus-一款功能卓著的軟件,能夠用許多局部清晰 的單張照片組合成一張具有最大清晰范圍的照片。 這款軟件還顧及了由于清晰度調整而發(fā)生改變的被攝對象的構圖比例。 重要的一點是, 這一系列照片在焦平面上不要出現(xiàn)空隙, 這樣才能將清晰區(qū)域完整無縫地拼接起來,這樣有時會導致單張拍攝的數(shù)量極其巨大。不可否認,這是一種成本很高的解決方法,但畢競還是一種方法,對此,在微距范圍內還沒有我不知道有另外更好的選擇, 因為偏轉也不能調整一般較淺的景深。 不用說, 當然只有靜態(tài)攝影才能實現(xiàn)這一解決方法,被攝對象和相機無論如何, 在整個系列拍攝過程中都不能移動。

產(chǎn)品拍攝是一個具有許多技巧和技術挑戰(zhàn)的領域,如果你發(fā)現(xiàn)人們學無止境, 而且始終在不斷提高, 這絕對不用感到驚奇!